看海岩的拯救中国中国式正剧长大的一代人现在已经没有时间看电视，他们的式正父辈从《渴望》无缝对接了动辄百集以上的韩剧，而他们还没来得及接受人文教育的拯救中国下一代迷的是《宫》(内地版 韩版)这样的无脑穿越剧。

　　这是式正一个曾经在荧屏上呼风唤雨的名字，他自己接受采访时也毫不掩饰对过去黄金年代的拯救中国自豪，“有一周，式正全国29个省市自治区的拯救中国卫视的黄金档全部播的是‘海岩剧’，维持了一周。式正这个可以说是拯救中国史上绝无仅有。”真正拿着小说来认真改编拍剧的式正除了琼瑶就是海岩，但年龄相差不大的拯救中国两个作家却几乎是在同一个时间段衰落下去。细究原因，式正可能是拯救中国琼瑶的专制使得从《新一帘幽梦》开始呈现出与人性与时代渐渐断裂的迹象，而海岩剧的式正衰落曲线平缓且危险，《永不瞑目》(老版 新版)是拯救中国一个顶峰，《玉观音》(老版 新版)也差强人意，但之后几部剧就开始不好看了，造星能力也日渐式微，周一围、张峻宁和印小天等原本质素不错的男星都还在苦苦挣扎二三线，也许是因为小说自身的结构繁杂冗长让编剧颇费周折，毕竟小说的叙事体系与电视剧还是有所差别，更重要的原因其实在早在海岩2003年接受《南方周末》采访时由记者夏榆一语说中：

　　“我看最近热播的电视剧《拿什么拯救你，我的爱人》(老版 新版)、《玉观音》，感觉是失真的。不是说它场景失真，人物失真，故事失真，而是表达的失真。你的作品和作品所关注的那个社会阶层是隔膜的。那个社会群体的深刻痛楚和巨大创伤远不是你设想的那样，坦率说，你的很多故事都是你头脑里的产物，而不是现实的结果。”

　　这个问题海岩自己回答的也是语无伦次，可能他自己内心里也并没有想好标准答案。今年新推出的海岩三部曲翻拍，看得出海岩自己在揣摩大众口味方面已经是相当尽心尽力，但仍收效甚微，盖因现在看剧的人群已经不是他当年一个陆毅一个徐静蕾就可以通吃的人群，他们的需求更加多元化，他们的诉求更加切近这个时代的本质：浮华、剧变、浅层次的感动和与之相衬的毫无压力的演员，比如杨幂。

　　真正的好剧是不会被淹没的，比如《潜伏》的横空出世，而它的谍战剧后继者，不管是《风声传奇》还是《借枪》看样子都只是皮毛的模仿，比如《金枝欲孽》刚推出并不被看好，但紧凑的剧情，精妙的表演让它很快窜红，接下来的系列宫廷女人戏即便制作费翻倍，衣裳头面再金碧辉煌比如《宫心计》总归不及《金》给人的震撼，至于反刍再反刍的《美人心计》听听名字都为其山寨气而觉得寒碜。

　　帝王将相历史剧争的是纯爷们市场，而哭哭啼啼生活剧争的是肥皂主妇们的市场，这两类剧受众群体交集几乎可以忽略，而剩下的广阔天地大有作为，曾经有金庸武侠剧男女老少通吃，但在内地一部一部翻拍之后，除了《天龙八部》尚存水准之外，其余几部，或雷、或冗、或演员匪夷所思、或剧情改到神游天外，总之就是各种不对，曾经一统江山的古典四大名著也可以进入正剧的行列，可惜也被翻拍了个乾坤颠倒，我们看到了铜钱头的胖黛玉，土匪一样的曹操，还有各位呆滞诡异的梁山好汉。

　　好看的电视剧是相似的，比如已经不再隐秘流传转而公开的美剧，近一点可以学10年前的TVB剧，甚至是部分台湾正剧，比如《京城四少》(2004版 2010版)。它们有一套自己严整的逻辑，娴熟的编剧，胸襟开阔的导演以及一套既有老戏骨控制场面又有新面孔装点门面的圆熟班底。只是目前唯一担心的是，常年吃垃圾食品损坏了的味蕾与肠胃，是否有接受和消化健康食品的能力？